赵丽颖酱园弄没拍好被改剧本，陈可辛称拍不好不逼着，改剧本就好

“粉墨登场，锣鼓喧嚣，奈何一出折子戏，满盘皆输。”近来，伶界轶事纷纭，令人目不暇接。这厢，陈可辛执导的《酱园弄》，未及公映，已先声夺人。然其缘由，却略显龃龉——传闻因伶人着相不稳，致使编剧易稿！

坊间传闻如是，陈可辛于新作宣发之际，坦承若有优伶数番试镜，难孚众望，则不执迷重拍，径改剧本以顺应之。其论调颇为务实：与其令伶人勉力为之，反不如俯就之。盖因延揽名角，意在图票房之利也。为消解星光熠熠，乃于妆造上另辟蹊径。譬如，为章子怡于《酱园弄》中添龅牙痣痕，欲使观者忘却彼乃巨星，而铭记角色本身。

此番言论，似无懈可击，然症结在于，此番更易剧本，竟令《酱园弄》剧情散乱无章。观众观影后，一头雾水，主线故事语焉不详，闲角繁多且无甚用处。陈可辛辩解称，修缮剧本乃为使伶人与角色更为契合，且引《投名状》为例，言当年亦曾依据李连杰、刘德华之特质，而改弦更张。

观者对此却不以为然，认为其为逐利而舍弃品质。瞬时，舆论哗然，众皆探寻，究竟何人如此“了得”，竟能左右剧本？终，赵丽颖被曝出，其所饰“西林”原定为民国女记者，然因“难觅其神韵”，遂改作家，戏份亦被分予雷佳音与范伟。

当然，亦有例外，如杨幂，其主动请缨出演枪决戏码，并受陈可辛赞赏，成片效果确乎不俗。然更易剧本之举，终究弊大于利。《酱园弄》欲阐述女性觉醒，却沦为空洞口号，主角詹周氏之人物形象单薄如纸，难留于观者心间。且此片群星荟萃，各怀心思，欲显其高光时刻，终致剧情如乱麻一团。

此事使人联想到此前一则轶闻，某电视剧为力捧流量明星，竟将配角戏份删减，强加于主角，致使剧情逻辑崩塌，观者怨声载道。另有一些影片，为迎合市肆，强行塞入“爆点”元素，最终适得其反，口碑票房俱折戟沉沙。

究其根本，此乃“流量至上”所结之恶果。金主为求利，导演为谋票房，皆孤注一掷于明星效应，而罔顾剧本之优劣及伶人之演技。然受众并非愚氓，一而再、再而三之诓骗，终将弃之如敝履。

实则，良伶能成就一部佳作，然首要前提在于剧本之扎实，角色之饱满。正如《风吹半夏》中之赵丽颖，其演技令人刮目相看。然若剧本自身即有龃龉，则再精湛之演技亦难挽颓势。

想必此时，赵丽颖已追悔莫及，本欲借《酱园弄》再攀高峰，反倒深陷演技之诘问。难怪宣发期间，仅章子怡与杨幂四处营销，赵丽颖踪迹难觅。

此事亦警醒吾等，电影非伶人之独角戏，乃团队戮力同心之结晶。导演不可为顺应明星，而牺牲剧本品质；伶人亦不可仅惦念于出风头，而忽略角色之塑造。唯有众志成城，方可拍摄出真正之佳作。

故而，症结所在，乃在于如何规避此“流量至上”之怪圈？愚以为，一方面需提升观者之鉴赏力，使众人不再盲目追捧星斗，而关注作品本身；另一方面，需规范市肆秩序，使金主与导演将重心置于剧本创作与培育伶人之才。

归根结底，电影乃文化产品，而非纯粹之商品。若仅图谋营利，而罔顾艺术价值与社会责任，终将作茧自缚。但愿《酱园弄》能予吾等以教训，使人知晓，佳片非靠星光堆砌而成，乃靠精雕细琢而来。