央媒出手锐评，黑红后的麦琳被打回原形！昭示着娱乐圈的风向变了

在观看了一期《再见爱人4》之后，原本寂寂无闻的麦琳彻底地走红了。从节目中她那极为怪异的言行举止，到后续接连不断遭受到的批评，她彻彻底底符合了娱乐圈中“黑红”的那种典型范式。

不过“人民日报”的下场发言，似乎预示着这个百试不爽的模板要迎来终结。这场令人啼笑皆非的闹剧即将步入关键的转折阶段，娱乐圈的风向说不定也会随之产生变化。

充满争议的节目麦琳在《再见爱人4》中的表现，完全可以称作“综艺领域的一场灾祸”。她几乎被当作“自私”“控制欲强烈”“爱撒谎”等诸多负面词汇的代表，把“作”的行径发挥到了极致。

丈夫李行亮询问她是否期望得到礼物，她表明并不想要。然而要是李行亮真的决意不购买了，她就会心生不悦。

假如他坚决想要购买，然而她却又表示不要，总之不管处于何种情况都很难做到恰如其分、合理妥当。

然而，麦琳也表明了自己的态度，她并非是那种对物质特别看重的人。她只是觉得，如果拥有一个包，那么在他人面前自己会更有面子罢了。

毕竟从她口中说出，自己一个月只需两三千元就能完全维持生活了。要是真的到了离婚那一步，生活的品质将会有很大的提升呢。

在观众的视角里，她以为那个赚钱仅仅是为了自己消费的丈夫，事实上却成为了降低她生活水准的累赘。

然而从麦琳自身的视角来看，她是一位极为疼爱丈夫的贤良妻子，将大量的心血投入到家庭之中，却从来都没有产生过索要回报的想法。

她为了证明自己对丈夫的爱所采取的举动，就是“基于事实并讲解道理”。她的观点是，在刚刚二十岁出头这个时期，就已经拥有了大量的追随者。

如果选择了其他人，那么她肯定能够拥有比现在更加富裕的生活。但她选择了李行亮，那就说明她足够爱他。

她说自己一点也不强势，但当李行亮不想给她拍照时，她就又哭又闹直到被顺从。她明明不懂音乐，却喜欢教专业的李行亮怎么做写歌。

她称自己为家庭主妇，然而，就连整理行李箱这般小事都得找李行亮来帮忙。还有像“熏鸡事件”“奶皮子事件”这样的情形，她所讲述的事情与她所实际采取的行动形成了完全相反的两种状况，简直是两个极致。

节目播出之后，麦琳在瞬间之间因数量众多的负面评论而登上了热搜榜单。这位原先毫不起眼的女子，竟在短短一夜之间快速地在网络上声名大噪。

《再见爱人4》的播放量始终保持在较高的状态，有消息称麦琳已经与无忧传媒达成签约，或许在不久之后她就会正式开始演艺生涯。通过先被“抹黑”然后转变为“被赞誉”这种方式，似乎取得了初步的成效。

恶意剪辑已成行业习惯然而，麦琳真的就是节目中所呈现出的那个“魔鬼妻子”形象吗？“黑红”真的是麦琳内心深处原本就有的想法吗？

曾有一位湖南卫视的员工为麦琳发声，他以较为含蓄的方式指出，在镜头前所展现出的模样并不能等同于麦琳的真实性格。

这个说法着实值得细细品味呀。虽然并没有明确地进行说明，但是从大致情况来看，能够确定节目组又一次使用了他们惯用的那种“恶意剪辑”的方式。

不仅仅是一般的普通路人观众，甚至连湖南电视台的部分在职员工也针对节目组的剪辑手法提出了质疑。

比如说所谓的“抢座位事件”，在整个的录制过程当中，或许仅仅是一个较为微小的插曲罢了。

在经过剪辑这一处理步骤之后，却被当作了能够确凿证明她“自私自利”的证据。在网络环境中流传的所谓“完整版”相关内容，只是越发加重了网友对她的厌恶之感。似乎麦琳为了促使葛夕听从于自己，已然用尽了各式各样的手段一般。

但事实上，当时的麦琳只是不想和李行亮坐在一块儿罢了，并且葛夕对于与她调换座位这件事压根儿就没放在心里。

在节目里是被强制要求的，规定夫妻必须坐在一起，才导致了这一闹剧的上演。实际上，综艺节目里的“剪辑操控”在很早以前就已经成为了行业内的一种隐性规则啦。

《花儿与少年》曾被曝光是通过恶意剪辑的手段，刻意营造嘉宾之间的矛盾。《心动的信号》恰恰因为“剧本式恋爱”这一情况而遭受到了人们的质疑。这并不是一种不良的趣味倾向，而是意在吸引观众的目光。

观众爱看冲突，节目组就刻意制造冲突，这种逻辑之下，任何人做的任何事都能被无限放大。

张天爱因“宣称”自己未曾喝过可乐，而被观众贴上了“说谎者”的标签，还多次登上热搜榜单。

然而，她在节目中明确阐述的是自己曾饮用过可乐，然而不知为何，却被剪辑成了与原本意思完全相悖的内容。黄晓明曾因那句“我不要你觉得，我要我觉得”而遭受了长期的指责与批判。

然而在彼时，乃是杨紫受伤之后，黄晓明凭借着这样的话语去劝说她前往医院。谁又能预料到，当节目播出之后，这却变成了他被当作“爹味”的典型标志。

艺人优秀的部分完全被掩盖，然而他们的不足却被毫无节制地进行了夸大。当真人秀逐步演变成了“按照剧本去进行演绎的戏”的时候，那所谓的“真实的记录”也不过只是一场经过细致谋划的表演罢了。

究竟是观众那满腔的热情，还是艺人那无辜的清白，在这场表演当中，仅仅只是沦为了牺牲品吗？

争议不该成为流量密码

在这一闹剧发生之时，《人民日报》积极投身并发文强调：一定要慎重对待那种把“争议”当作获取流量的手段这种行为。

虽然没有直接提到《再见爱人》，并且只是用“某女嘉宾”来对麦琳进行指代，但是实际上每一位观众都清楚地知道所谈论的对象到底是谁。

在“黑红也是红”这种观念的主导之下，再加上平台以及制片方只注重利益的心态影响之下，节目播出之后往往会引发极其巨大的负面反响。这并非仅仅给文化市场带来了一回冲击，同时也会对文艺的生态环境造成难以把控的影响。

有人宣称，真人秀实际上就是现实生活的一种缩小版呈现，在这个过程中，善与恶、美与丑的呈现都是自然而然且合乎情理的现象。

即使所塑造的是负面的人物形象，依旧可以起到警醒的作用，观众的三观也不会因为该节目而朝着偏离的方向发展。

从网友针对麦琳所提出的批评里，实际上是能够稍微察觉到一些迹象的。然而，这只是存在于小说、电视剧等虚构性作品里的一种观念，在真人秀节目当中并不是特别适用。

真人秀常常会把自己标榜为“真实”的体现。在这样的情况下，即便我们能够察觉到节目中所展现出来的善与恶，然而依然很难真正地将其与真实的现实完全割裂开来。

在真人秀节目当中，“反派”亮相之后，却没能在恰当的时间节点有“正派”人物及时现身来展现正义、惩处邪恶。人物的命运并非是被任何那种看不见摸不着的力量所掌控的。

观众一般也不会将真人秀嘉宾的言行视为“剧本”，而只是会把他们的言行投射到实际生活中，从而引发情绪上的变化。同样地，麦琳遭遇辱骂这一情形便是一个极具说服力的证明。

极少有人会有闲暇和雅兴去关注真实的麦琳究竟是何种模样，在绝大多数观众的眼中，麦琳仅仅只是停留在节目组所精心塑造出来的那个形象之上。

当争议成为获取流量的关键要点时，人们内心原本的真、善、美便会渐渐被掩埋起来。文艺工作者的职责究竟是什么呢？绝非是去制造矛盾从而炒热话题，更不是借助剪辑手法以获取利益。

身为文艺工作者，所需的就是凭借自身的才华来构建出一个良好的社会氛围。尤其对于真人秀节目而言，更是需要凭借节目所独具的“镜子”这一功能，将对社会发展有益的正能量予以传达。

既然已经将自身标榜为“真实”的存在，那么不妨摒弃“恶意剪辑”这种行径，重新回归到真实的状态当中。

结语当中央媒体清晰明了地对“争议变现”这种行为表示反对时，各个大型平台便不得不针对一个问题展开重新的思索：是不断制造矛盾来获取流量呢，还是潜心钻研、精心耕耘内容，进而赢得长久的口碑呢？实际上，答案已经非常清晰明了了。唯有回归至真实的状况，才能够行进得更为久远。