李沐宸吐槽长剧片酬，曾志伟批评她过于爱钱、李诚儒怒斥缺心眼

2025年5月25日，短剧演员李沐宸在综艺《无限超越班》中的一段发言，将影视行业的深层矛盾推至台前。她直言不讳地指出：“若没有能展现我所有优势的‘天选角色’，绝不会回归长剧市场。”这番言论不仅揭开演员群体的生存焦虑，更折射出长剧市场在行业剧变下面临的结构性危机。

李沐宸的演艺生涯曾与长剧深度绑定。2021年《司藤》中“沈银灯”的惊艳亮相，2022年《梦华录》里“葛招娣”的灵动演绎，均展现了她驾驭复杂角色的能力。然而自2023年起，她毅然转向短剧赛道，主演的《招惹》《执笔》等作品以“分账超2000万”“单剧片酬百万”的成绩，成为短剧领域的“S级女演员”。这种转型背后，是长剧市场对腰部演员的残酷挤压：一年内收到的长剧邀约多为片酬低廉的配角，角色适配度低至“连等待拍摄的时间成本都无法覆盖。

李沐宸揭露的片酬差异极具代表性。据其透露，同等级角色在长剧中的报价仅为中剧的1/3至1/2，这种落差源于长剧制作模式的固有顽疾：动辄数亿的长剧投资中，流量明星片酬占比常超50%，导致配角预算被严重压缩；平台降本增效下，制片方更倾向选择“性价比高”的新人，而非有演技但需合理报酬的成熟演员；长达数月的拍摄周期与不确定的播出效果，使演员实际时薪远低于短剧。

短剧的爆发式增长正在改写游戏规则。对演员而言，这意味着短剧“一周拍摄、一月上线”的节奏，使李沐宸这类演员实现“每年6-8部作品”的高频曝光；头部短剧演员可通过流量分账获得远超长剧固定片酬的收益，《执笔》的成功即证明这种模式的爆发力；短剧更灵活的选角机制，让演员得以拒绝“工具人”角色，选择与自身特质契合的人物。

李沐宸的选择遭到导师曾志伟“过于爱钱”、李诚儒“缺心眼”的批评，这种争议本质是行业新旧观念的碰撞：传统派认为演员应“为艺术牺牲”，接受长剧的镀金价值；现实派则指出短剧为演员提供了“及时兑现演技价值”的通道。

这场由李沐宸引发的讨论，最终指向一个核心命题：当短剧用真金白银证明“演技可量化”，长剧市场是否还能继续用“艺术理想”的道德绑架来掩盖分配不公？行业的未来，或许就藏在每个演员“用脚投票”的选择中。