超级个体与复制时代：张艺馨与袁野作品回顾

超级个体与复制时代：张艺馨与袁野作品回顾

2024年，在第二届成都国际摄影周，成都美术馆的B展厅里，一组名为《超级宝贝x超级工厂》的作品吸引着观众自然而然地靠近。由圆形构件组成的婴儿雕塑静静立于展台。孩子们最先行动，他们跑过来，摸超级宝贝SuperheroBaby的肚子，仰头看它的脸，然后通过超级宝贝肚子上的小孔，或者坐到放映屏前，开始看一部名为《超级工厂MegaFoundry》的纪录影像。

这组作品是艺术家袁野的“超级宝贝”雕塑系列，以婴儿形象为主体，带着漫画般的天真；以及导演张艺馨拍摄于六年前的纪录片，直面中国制造的工业肌理。这组作品由策展人赵欢提出构想，最初的动机也相当简单：“希望在视觉和内容上制造一种张力。”

群体与个体的张力

《超级工厂MegaFoundry》的拍摄起点可以追溯到六七年前。张艺馨回忆，义乌是她在多年北京文化艺术圈生活后，深入接触“更真实的中国”。“在北京，我所接触到的多是文化从业者，我们谈论的是理论和美学。”于是她选择去义乌，那个以小商品闻名、产业链完整、商业气息浓厚的城市。

与她在文艺系统中的经验不同，这里的拍摄对象对镜头有着更强的防备心理：“你是干嘛的？收钱不？是不是来偷设计的？”张艺馨说，她用了很长时间融入当地，逐步获得了拍摄权限。其中一位摆摊小哥让她印象深刻。他半开玩笑地说：“你们做纪录片不容易，要找人拍，还得修片子、传网上，等人欣赏，最后还不一定有人看。还是来义乌摆摊吧，直接赚钱。”

张艺馨与《超级宝贝x超级工厂》

而袁野的“超级宝贝”SuperheroBaby则更具象征意味。受到他一岁女儿和漫威电影的双重启发，他创造出这一系列形象统一、结构简约但富有情感的婴儿雕塑。“我使用圆形和柱体这些基础几何形构建作品，使其便于复制，但同时保留其亲和力。”他说，“在我看来，每个孩子都具有成为超级英雄的潜力。”

袁野与超级宝贝

孩子最先“看懂”了

策展人赵欢导演张艺馨摄影师：陈璐

策展人赵欢谈到，这组作品并非简单的“雕塑+影像”组合，而是围绕复制与个体的主题结构。在成都展出时，赵欢选择将“超级宝贝”放置在展览入口处，吸引目光。展览开展后，出乎所有人意料的是——孩子成了最早的“解读者”。他们先是被超级宝贝吸引，然后走进《MegaFoundry》的放映区域，甚至有孩子一坐就是半小时，反复观看。

“我当时很惊讶。”张艺馨说，“我原本认为这是一个相对小众的作品，但孩子们看了一遍又一遍。我很好奇他们到底在想什么。”

而袁野则认为，这种天然的连接正好反映了“孩子并不在意艺术或纪录片的边界，他们只是以自己的方式理解个体和环境的关系。”

从“个体”出发，被世界回应

2025年，《超级工厂MegaFoundry》获得了第55届美国电影节（USAFilmFestival）评委会奖（JuryPrize,Experimental）等多项国际奖项，进一步引发了公众和业界对这组作品的关注。自成都美术馆展出以来，作品通过影像与雕塑的结合，揭示了工业化进程中个体的多重身份。策展人赵欢表示，作品不仅是对制造的观察，更是对个体生命力的温柔守望。责任编辑：任芯仪(EN063)